假如未成名的齊白石站在面前 你能看見他的未來嗎

2018年10月16日 11:05 新浪收藏
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  來源:民國畫室(微信號:minguohuashi)

  人是一種短視的動物,在幾萬年吃不飽穿不暖的過程中,講求的是即時滿足,立馬見效,是廣受歡迎的,而等很久才見效,是很痛苦的。

  細碎的生活中是這樣,甚至工作,學術,很多高大上的事情中,也是這樣,講究短平快。講究即時滿足,只看自己眼前的這一段。我有很長一段的時間都沉浸在幾天的工作任務裹挾之中,根本沒有時間思考更多的事,當時感覺很充實,當停下來時就好像被強大慣性沖擊和撕碎,特別迷茫。

  任何事情想要做成功,都需要壓抑短視的滿足,而用長遠的眼光,甚至超前的眼光,進行長期的規劃,要忍受一時的失敗,別人的不理解,以及痛苦乃至自我否定。

  收藏這件事,表面上是花錢買買東西,好像是很輕松的事了。

  但實際上,做一個收藏經典的藏家容易,但做一個開創型的藏家,也需要長遠的,超前的眼光,需要更廣闊的視野,知識儲備,才能做出準確的判斷。

  須磨彌吉郎就是這樣一個收藏家,他正職是一個日本的外交官,但在藝術圈人的眼中,他更重要的身份是一位收藏家,尤其是齊白石的推手型的收藏家。他在齊白石還沒有巨大人氣的時候發現并賞識,并且獨愛時人不喜的山水,如今須磨舊藏的齊白石,已經成為能夠增值的一個金字招牌。

  那么,假如再給你一個幾十年后的齊白石放在面前,你能發現嗎?能抓住嗎?你能在眾人不看好時收藏他,并且專買大家不喜歡的冷門山水嗎?

  這次,日本關西出現了一批須磨彌吉郎的舊藏,來自其后代,通過這些藏品,我們可以一窺這位藏家的收藏思路,給我們以啟示。

須磨彌吉郎工作照須磨彌吉郎工作照

  須磨與齊白石:超前眼光下的欣賞和發掘

  在談論須磨和齊白石之前,我們先來看一幅須磨自己的作品,沒錯,他自己也畫畫,如果不是這次專場,我們都還沒見過這些資料。

須磨繪畫一開須磨繪畫一開

  怎么樣,是不是很有印象派乃至野獸派的感覺?

  沒錯,這是須磨身在日本的審美視野,同為20世紀初,我們還在清末死板的陳陳相因中掙扎,而完成了資本主義改良的日本,已經完整地學習了西方藝術史,并且進入到了欣賞印象派、野獸派等現代主義流派的階段。

  此時的須磨看到齊白石的畫,大呼,這畫好塞尚!

  而中國的北平畫壇,因為他不像四王,評價說,野狐禪。(此處畫事君并非在貶低四王,四王是很高級的,但唯四王是從是愚蠢的)

  齊白石并沒見過塞尚,但齊白石是他自己,他倔強地表示,畫山水要和古人不一樣,每一個構圖都精心思考——“胸中山水奇天下,刪去臨摹手一雙”。

  塞尚等西方現代主義的藝術家們,也在掙脫傳統的束縛。

  從心里生發出來的東西,在情感的層面,是共通的。

  如果你整個看過中世紀的西方藝術,你就知道文藝復興有多么可貴。如果你看過大批清末二三流畫家的四王程式化作品,就知道齊白石的山水有多么奇崛而難得,仿佛A股陰跌不止時崛起的一個新板塊。

  所以他的價值必須由那些審美上掙脫了現有社會束縛的人來肯定,譬如陳師曾,譬如須磨。

  1922年,“第二回中日聯合繪畫展覽”日本東京舉行,陳師曾帶著齊白石的畫參展。齊白石從此在日本爆紅。但是大家都更喜搶購齊白石的草蟲、花卉,只有一個叫須磨彌吉郎的人,選購了一件無人問津的山水畫《松堂朝日圖》。后來,他又在琉璃廠購藏了齊白石畫風非常奇特的《宋法大山水》。

  要知道齊白石在世時,山水基本都賣不出去,為了生計,連他自己都畫的少,須磨剛剛開始收藏齊白石,就與眾不同。

  齊白石后來也知道了須磨,他明白這個人懂自己。于是,高興的齊白石,親自推薦給他自己的一套山水冊頁,并且是以贈送的形式,送給他。

  這套冊頁被須磨帶回日本,好好裝裱之后,做了布套,親自題簽,1943年還去美國做了展覽,然后寶藏至今。

  這就是關西拍賣須磨舊藏專場中的《借山冊》。

 

399

 

齊白石 借山圖冊八幀

設色紙本?冊頁

32.6×32.6cm×8

出版:

1。 《白石﹣須磨舊藏美國舊金山、 日本東京展》 VI2、 VI4,1960年。

2。 《齊白石畫》圖版五六,中國書畫研究會編,太平洋圖書公司出版,1971年6月

3。 《雄獅美術(齊白石特集)》1972年9月,No.19

4。 《齊白石畫集》P125,藝術圖書公司(臺灣),1978年

5。 《齊白石畫集》P125,藝術圖書公司(臺灣),1980年

6?!俄毮ゲ貙殹獜浖膳c中國書畫》P3-24,蝸廬美術館,2018年

著錄:《齊白石畫展》日本東京展/須磨彌吉郎藏品(YakichiroSuma)VI。 Album in color,1960年

展覽:

1。 ‘須磨收藏齊白石作品展’,De Young博物館,1960年3月1日至6日,舊金山。

2。 ‘須磨收藏齊白石作品展’,亞洲藝術博物館,1960年,紐約。

3。 ‘須磨收藏齊白石作品展’,亞洲協會,1960年,紐約。

4。 ‘須磨收藏齊白石作品展’,日本橋白木屋,1960年,東京。

5?!毮ゲ貙殹獜浖膳c中國書畫’,蝸廬美術館,2018年。

須磨彌吉郎題冊首:

白石翁自薦持贈, 全米  白石展 (1960-1963)。  彌吉郎, 乙巳歲頭記。  

須磨彌吉郎題簽:

齊白石 借山圖八題, 山人藏。  

I63。全米白石展。

須磨彌吉郎題布袋:

齊白石 借山圖八題, 阿芝翁自藏冊。  I63。全米白石展, 現六。  

須磨彌吉郎評《借山圖冊八幀》:

‘翁作中山水罕、 特,若此逸品不數點出,後世以可為宋元以來珍。故山翁親持贈草堂藏,品次此帖為首帖。昭和初,木堂特覓,不肯。彌吉郎。丁未六月十七日記’

齊白石?《借山圖冊八幀》之一 

款識:

一、 借山圖之九華嶽三峰。白石山翁。鈐?。耗揪邮?/p>

二、 仙人見我手曾搖(謂仙人掌),怪我塵情未滅消。馬上慣為山寫照,三峰如削筆真刀。白石又題。鈐?。喊⒅?/p>

32.6×32.6cm

齊白石?《借山圖冊八幀》之二

款識:

一、 借山圖之十二柳園口。白石山翁。鈐?。糊R白石

二、前身應是老維摩,飲水誦經兩   鬢皤。又向人間添粉本,藥爐移火過黃河。白石錄舊句。鈐?。喊⒅?/p>

32.6×32.6cm

齊白石?《借山圖冊八幀》之三 

款識:

一、 借山圖之七洞庭君山。白石山翁。鈐?。喊资?/p>

二、 往余過洞庭,鯽魚下江駭。浪高舟慾埋霧,重湖光沒。遠看何處風帆輕,帆腰初日掛銅鉦。舉槁敲鉦忽住手,竊恐蛟龍聞慾驚。湘君駕雲來,笑余輕狂客。請博今宵歡,同看長圓月。忽忽二十年,煙霞在胸膈。君山初識余,頭還未全白,白石補題舊句。鈐?。喊⒅ァ¤a藏?。喉毮?/p>

32.6×32.6cm

齊白石?《借山圖冊八幀》之四 

款識:

一、 借山圖之十一雁塔。白石山翁。鈐?。喊资?/p>

二、 長安城外柳萌紛,雁塔坡間春社時。無意姓名題上塔,千秋人不識阿芝。白石補題。鈐?。航枭嚼先?/p>

32.6×32.6cm

齊白石?《借山圖冊八幀》之五 

款識:

一、 借山圖之十五竹霞洞。白石山翁。鈐?。喊资?/p>

二、 無黨無偏不讀書,七年居此事都無。晚涼巖下水邊石,坐到西斜月墜珠。借山老人畫後題。

鈐?。豪掀?/p>

32.6×32.6cm

齊白石?《借山圖冊八幀》之六 

款識:

一、 借山圖之十六小孤山。白石山翁。鈐?。耗救?/p>

二、 昔年難捨出鄉關,海水波狂湘水閒。今人題詩在燕市,笑人不怪小姑山。初過小孤山,畫其圖後二十年乙丑補題新句,白石山翁。鈐?。豪掀?/p>

32.6×32.6cm

齊白石?《借山圖冊八幀》之七

款識:

一、 借山圖之十七滕王閣。白石山翁。鈐?。喊⒅?/p>

二、 揮筆毋忘舊夢蹤,滕王閣外正春風。西山南浦生愁色,不見聯詩白髮翁。白髮翁謂湘綺師。余甲辰春詩,湘綺師遊廬山,秋湘綺師一夜于南昌邸舍招諸弟子小飲,坐間忽來一箋云:南昌自曾文正去後,詩文默然,今夜不可無詩。師首唱云:地靈勝江匯,星聚及秋期。乙丑十月補題此圖并記其事。齊璜。鈐?。耗救?/p>

32.6×32.6cm

齊白石?《借山圖冊八幀》之八

款識:

一、 借山圖之十八獨秀山。白石山翁。鈐?。糊R大

二、 笑看獨秀如碑立,可惜周圍沒字痕。只有晚風殘照候,一竿 (一作桿)燈火亂星辰。白石畫後又題。鈐?。喊资惕a藏?。簳N龍山人

32.6×32.6cm

  借山冊,是齊白石五出五歸后,看遍中國各處山水,依據實景創作出來的一套冊頁,原來有五十多開,后來經過散失,北京畫院保存了最多的二十二開。須磨這套八開,是齊白石根據第一次繪畫的借山冊再次創作的。

  齊白石后來山水的大部分形態,都是出自《借山冊》,可以說《借山冊》是齊白石山水畫的源泉。去年創下9億成交記錄的齊白石山水十二屏,很多形態都能從借山冊中找到母本。

  因此,《借山冊》,也成為齊白石山水中,最有靈魂的那一冊。

  他持贈給須磨的這一冊,構圖和北京畫院的相似,但是尺幅更大一些,由長方形變成正方形,因此畫中留白更多,現代性更強,齊白石又在其上二次題上了自己的心情。這些書法和留白的交織,反而使得作品更有一種點線面的交錯美感。

  借山冊中的內容,比如竹霞洞、小孤山、大雁塔,都是他曾經去過的地方,在他五出五歸的過程中,他看到這些河山,并且以自己的理解畫下來,那些山山水水,在他筆下變得不再宏大,不再神圣,而是優雅,遙遠,孤獨,像齊白石內心里住著的一個小孩子,面對著宇宙浩瀚,星河燦爛。

  更多借山冊詳細情況 ,請點擊→《花小錢買“明天的宋元”增值兩千倍,這個日本人靠的是什么?|畫事》

  須磨收藏的另一件齊白石,也體現出這種審美上的現代性。

  這件《風竹》的構圖可以說是非常有幾何性,用大量平行線、交叉線來構成整個畫面,重復中有變化,變化中有重復。真的可說是在竹子這個題目上畫出了完全的新意。齊白石不怎么愛談筆墨,畫畫就是畫畫,但他卻在這幅畫中完全地展示出了筆墨的美。

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齊白石?風竹

水墨紙本?立軸???

題識:白石山翁製於燕京。

須磨彌吉郎題布套:齊白石風竹墨意。白八十八,梅花草堂。

須磨彌吉郎題簽:白石風竹墨意。白八十八。一九六〇﹣六三年全美白石展,人最賞之。竹意最秀而不肯離之。翁之意最以風風動意。山人題。甲辰彌吉郎又題。

鈐?。骸资獭?/p>

出版:

1?!洱R白石畫展》,日本東京展 須磨彌吉郎藏品 (Yakichiro Suma),1960年。

2?!洱R白石畫展》日本東京展/須磨彌吉郎藏品(YakichiroSuma)VI。 Album in color,1960年

3?!洱R白石畫》,中國書畫研究會編,太平洋圖書公司出版,1971年6月。

4?!洱R白石畫集》,藝術圖書公司(臺灣),1973年。

5?!洱R白石畫集》P105,太平洋圖書公司(香港),1974年

6?!俄毮ゲ貙殹獜浖膳c中國書畫》P33,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套、題簽

134.3×31.6 cm。?約3.8平尺

JPY: 6,000,000-9,000,000

RMB: 360,000-540,000

  當然,除了超前性,須磨收藏的作品往往是少見的,具有稀缺性。

  下面這件無量壽佛也是須磨舊藏,在齊白石的人物畫中很是少見,因為他雖然是畫佛,但是看起來卻像是一個普通的神情和藹的中年男子,這也是有故事的。

398

齊白石?無量壽佛

設色紙本?立軸?一九二六年作

題識:無量壽佛。 子林仁兄清供,丙寅二月造于京華寄萍堂,齊璜。

鈐?。骸救恕?、 ‘白石翁’

須磨彌吉郎題布套:齊白石 無量壽佛。白二十一。梅花草堂。

須磨彌吉郎題簽:齊白石 無量壽佛。丙寅大正十五年作,翁墨最成熟作品也,山人記。白第廿一。一九六〇-六三年,全米白石展,甲辰彌吉郎又題。

出版:1?!洱R白石畫展》,日本東京展須磨彌吉郎藏品(Yakichiro Suma),1960年。

2?!洱R白石畫集》,藝術圖書公司(臺灣),1973年。

3?!俄毮ゲ貙毄亸浖膳c中國書畫》P25,蝸廬美術館,2018年。

展覽:

1。 齊白石畫展,日本東京展須磨彌吉郎藏品(Yakichiro Suma),1960年。

2。須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:

1。須磨彌吉郎題布套、題簽

2。陳子林上款。

陳子林,生於1879年,民國年間北京的名醫,他是專門為國民黨高官、北京縉坤、著名書畫家、文人雅士看病,如蔡元培、徐悲鴻、張大千、於非闇等人都請他為家人看病,陳子林與他們保持著密切的友情。??

151.5×40.3 cm。?約5.5平尺

JPY: 12,000,000-18,000,000

RMB: 720,000-1,080,000

  這幅畫的上款人子林仁兄,就是當時北平的名醫陳子林先生。去年,締造全球中國畫拍賣紀錄,九億多成交的齊白石山水十二屏,上款就是陳子林。這個人怎么這么厲害,能有這么多好的齊白石作品呢?

  原來是因為,陳子林救過齊白石的命!

  1925年,齊白石得了一場大病,病勢兇猛,差點掛了,家里人連棺材都差點買了,但是,陳子林妙手回春,把齊白石救了過來。

  給救命恩人的感激方式之一,是為他畫非常隆重而盛大的一堂12屏的四季山水。

  除此之外,他還把陳子林的形象畫成阿彌陀佛,送給他。也就是這幅畫。如今從陳子林中年時期的照片來看,確實有幾分相像,細長的眼睛,略下垂的眉毛,高高的鼻子和笑瞇瞇的嘴唇,最重要的是面善,一看就是個善良的人。

  當然,他也喜歡那些優美的,具有較高審美價值的齊白石作品。比如下面這叢藍色鳶尾花:

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齊白石?花卉

設色紙本?立軸???

題識:齊璜。

鈐?。骸资?/p>

鑒藏?。骸毮ァ?、‘昇龍山人’

須磨彌吉郎題布套:齊白石花卉。白五二。四549。

須磨彌吉郎題簽:齊白石花卉。四549。一九六〇﹣六三年,全美白石展,此彩最惹人目。甲辰後彌吉郎又題。丙子得之於榮寶齋展,癸酉製,山人題。白五二。

出版:

1?!洱R白石畫展》,日本東京展須磨彌吉郎藏品(Yakichiro Suma),1960年。

2?!洱R白石畫展》日本東京展/須磨彌吉郎藏品(YakichiroSuma)VI。 Album in color,1960年

3?!洱R白石畫》,中國書畫研究會編,太平洋圖書公司出版,1971年6月。

4?!缎郦{美術(齊白石特集)》1972年9月。

5?!洱R白石畫集》,藝術圖書公司(臺灣),1973年。

6?!俄毮ゲ貙殹獜浖膳c中國書畫》P31,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套、題簽

99.5×33.8 cm。?約3.0平尺

JPY: 8,000,000-12,000,000

RMB: 480,000-720,000

395

齊白石?群菜

水墨紙本?立軸???

題識:余有友人嘗謂曰,吾欲畫菜,苦不得君所畫之似,何也。余曰,通身無蔬筍氣,但苦於欲似余,何能到,友人笑之。白石畫並記。

鈐?。骸揪邮俊?/p>

須磨彌吉郎題布套:齊白石群菜。梅花草堂。乙巳近代文人畫展中白眉。白三十九。

須磨彌吉郎題簽:齊白石群菜之圖。白?卅九。正是中國展畫群菜,翁以之為聖者,一九六〇﹣六三全美白石展。戊辰冬日得之於界山館主,夫曰此作品或是美之作也。山人記。乙巳近代的文人畫展,甲辰彌吉郎又題。

出版:

1?!洱R白石畫展》,日本東京展須磨彌吉郎藏品(Yakichiro Suma),1960年。

2?!洱R白石畫》,中國書畫研究會編,太平洋圖書公司出版,1971年六月。

3?!缎郦{美術(齊白石特集)》1972年9月。

4?!洱R白石畫集》,藝術圖書公司(臺灣),1973年。

5?!俄毮ゲ貙殹獜浖膳c中國書畫》P29,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套、題簽

113.6×52.5 cm。?約5.4平尺

JPY: 8,000,000-12,000,000

RMB: 480,000-720,000

  須磨與張大千:名家的代表性作品

  如今的拍場上,齊白石和張大千是兩位領跑者,無論市場好壞,只要有好的齊白石張大千,價格永遠不會低。

  須磨雖然偏愛齊白石,但也不可避免地買了幾幅張大千,他的大千作品并不算頂級,但也有典型的大千特色。

  張大千的山水人物各有特色,須磨看中的這一幅《高士濯足》,既有人物,也有山水,構圖層次豐富,工寫結合,筆法展示得也比較全面,是很具代表性的作品。

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張大千 高士濯足

設色紙本 立軸

題識:綠滿長溪水滿湖,柳紛拂拂草平鋪。閑來一濯滄浪足,不受塵埃半點污。師大滌子筆意,癸酉五月大千居士。

鈐?。骸畯堧加 ?、‘大千居士’、‘大風堂’

鑒藏?。骸毮ァ?/p>

須磨彌吉郎題布套:張大千人物山水。大千八,高士濯足。四171。

須磨彌吉郎題簽:張大千人物山水神品。四171。

大千八,高士洗足圖,癸酉昭和一歲作。甲辰春日彌吉郎觀題。

出版:《須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫》 P37,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套、題簽

151.4×41.2 cm。 約5.6平尺

JPY: 1,800,000-2,700,000

RMB: 108,000-162,000

  畫中高士的造型線條不俗,這源于他從明清諸家以及敦煌之行中延伸出的六朝和隋唐人物畫創作技法,此幅展現了六朝和隋唐人物畫的創作技法。

  而且“高士圖”也是歷代中國人物畫里的一個重要題材。張大千在畫上自題詩句:“閑來一濯滄浪足,不受塵埃半點污”,這是中國文人最向往的高尚品格與隱逸生活,最能體現中國傳統精神。

  雖然主題是人物畫,但“綠滿長溪水滿湖,柳紛拂拂草平鋪”的山水也畫得十分用心。山石不是傳統皴法,而更接近西方油畫線條的感覺;而被微風拂起的柳枝水草,則采用了細柔工致的筆法,形成對比,著實有趣。

  要收就收奇品,讓人重新認識藝術家

  須磨的收藏不僅是齊白石張大千好,我們發現他收藏的北平畫壇畫家的作品質量都不錯,這或許跟他在北京工作有關。下面這兩件姚茫父的作品,堪稱是刷新人們對姚華印象的佳作。

  通常見到姚華的畫,無論是山水、人物、花鳥,筆法都比較傳統,色彩也是淡雅、復古的、安靜的。但下面這幅《羅漢圖》讓人眼前一亮,原來姚華還能這么漂亮。

383

姚華?羅漢圖

設色紙本?立軸?一九二八年作

題識:戊辰四月,蓮花盦寫,姚華茫父。

鈐?。骸θA’

鑑藏?。骸毮浖伞?/p>

須磨彌吉郎題布套:姚茫父羅漢,菩提樹下念佛。(七)四421。

須磨彌吉郎題簽:姚茫父羅漢,菩提念佛圖。(七)四421。

戊辰昭和三歲絕作也。絕作前年即昭和二歲山人會茫父,今日不人亡,義共亡。甲辰春初,彌吉郎錄之而感謙。

出版:《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P47,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

74.8×40.1 cm。?約2.7平尺

JPY: 800,000-1,200,000

RMB: 48,000-172,000

  菩提樹高大蔥郁,繁花伸出枝頭,紅紅綠綠,熱熱鬧鬧。而在這一片俗世美景中,樹蔭下的紅衣羅漢,卻進入了禪定境界,顯得愈發安靜超脫,這種強烈的對比,讓畫面更加富有深意,大膽的用色和線條,也是姚華以往的作品中很少見到的。

  這或許和作畫時間有關。這幅《羅漢圖》畫于1928年,是姚華去世前兩年的作品。彼時他因患腦溢血,左臂致殘,但仍堅持寫字繪畫。此時的他,借住在北平的蓮花寺,所以號蓮花盦,作品也多佛教題材。

  須磨在作品題簽表示,這是姚華的絕筆之作。在生命的最后,有人愈加深沉,有人則愈加燦爛,姚華應該屬于后者吧。

384

姚華?春可悅詩畫

設色紙本?立軸???

題識:閒居寂無人,始覺春可悅。林花簇簇開,庭樹重重發。醉後語流鶯,醒來見新月。既無東山志,何問西山節。比聞朝市喧,風雲時起滅。世事那可問,閉門聊自潔。東風未能久,秉燭計已拙。春紅幸及賞,流光坐相閱。因風散為思,我觀時一達。如何煮適人,相煎益其熱。惟有畫中身,此意或能說。壬戌三月七日,蓮華盦詩畫茫父。

鈐?。骸θA’、‘蓮華盦’

須磨彌吉郎題布套:姚華春可悅詩畫。(十三)自像在畫中,要作,彌吉郎。二四206。

鑒藏?。骸毮浖伞?/p>

須磨彌吉郎題簽:蓮華盦春可悅詩畫軸。二四206。

姚華十三,壬戌大正十一年裝,畫中有自畫像。茫父親裝自帶作,山人記。茫父最要佳作。甲辰彌吉郎觀題。

出版:《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P48,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

139.7×34.6 cm。?約4.4平尺

JPY: 800,000-1,200,000

RMB: 48,000-172,000

  這一幅也是比較燦爛的春景。畫的構圖和筆法,都區別于傳統山水,細筆竟然畫出了一種素描寫生的感覺。仔細看,中景的林間屋舍里,還有姚華的自畫像,也是別有意趣。

  姚華不僅畫好,書法也好,楷、隸、篆、行、草無一不精,畫上留白處的題詩,秀勁健挺,也很為作品添彩。

  不論是紅衣羅漢,還是傳統山水,在豐富的顏色中,姚華都取得了很大程度的和諧,繁而不亂,密而不悶,堪稱大精品,也將會是出奇價的黑馬拍品。

  后來,須磨被調動去了廣州工作,他亦開始鐘意吸收日本風格的嶺南畫家,這批藏品中有兩件趙少昂,一件陳之佛,三幅畫都不是常見題材,也不是常見構圖,可見須磨的眼光相較于一般收藏家,更偏重獨特性。

  趙少昂是嶺南派大師,向他求畫者數不勝數,所以市場上見到趙少昂的花鳥畫作品,大多非常商品化,沒有什么特別的新意,但下面這幅清蟬卻很少見。

  對角線的構圖很是別致。右上部滿構圖,微風過處,樹木根須飄逸,這種長長的線條最見功力,講究筆斷氣連。攀附在樹干上的秋蟬造型精致逼真。左下部留白,以一首抒發清愁的詞作為構圖上的呼應,為畫面增添古。

  整幅畫只有一個褐色的基調,卻突出了深淺層次的變化,色彩干凈清透,也很符合現代人的審美。

402

趙少昂?居高聲自遠

設色紙本?立軸???

題識:蛻仙飛珮流空遠,珊珊數聲林杪。薄暑眠輕,濃陰聽久,勾引淒涼多少?長吟未了。想猶怯高寒,又移深窈。與整綃衣,滿身風露正清曉。 微薰庭院晝永,那回曾記得,如訴幽抱。斷響難尋,餘悲獨省,葉底還驚秋早。齊宮路杳。歎事往魂消,夜閒人悄。謾想輕盈,粉奩雙鬢好。少昂畫。

鈐?。骸侔骸?、‘趙’須磨彌吉郎題布套:趙少昂居高聲自遠。昂三,四192。

須磨彌吉郎題簽:趙少昂居高聲自遠。四192。昂三,韻律明也,意氣雄放當代,甲辰彌吉郎題。

出版:《須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫》52p,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套、題簽

144.0×31.1 cm。?約4.0平尺

JPY: 450,000-675,000

RMB: 27,000-40,500

  而下面這幅趙少昂與陳荊鴻合作的畫,就更加少見,因為畫的不是花鳥,而是風景。

  越臺新柳,近景的綠柳如煙,嬌嫩可愛,占據了大半畫幅;而因越王勾踐登高遠眺而得名的“越臺”,則在遠景處,與伸出圍墻的梅花一樣,只露出一小角,像極了現代攝影構圖,大面積的色彩渲染,營造出一種細雨朦朧的美感,不得不再次感嘆須磨的藏畫眼光!

401401

趙少昂、陳荊鴻合作 越臺

設色紙本 立軸

題識:北柳條長三月三,越臺正月已毿毿??芍焐闲浅轿?,柳宿分明列在南。老夫黃屋亦稱臣,火樹珊瑚半入秦。往日歌臺雖已矣,舞腰猶似漢時春。趙少昂寫越臺新柳,陳荊鴻題句。 

鈐?。骸惽G鴻’、‘趙少昂’ 

須磨彌吉郎題布套:

趙少昂、陳荊鴻合作越臺。昂四,四195。彌吉郎題。 

須磨彌吉郎題簽:

趙少昂、陳荊鴻合作越臺。四195。

少昂逸作,高劍父,高弟正是羊城雙雄也。甲辰,彌吉郎題。

出版:《須磨藏寶-彌吉郎與中國書畫》51p,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套、題簽

95.7×34.0 cm。 約2.9平尺

JPY: 300,000-450,000

RMB: 18,000-27,000 

  陳之佛畫畫非常嚴謹,一生只創作了五百多幅花鳥,早期大多色彩柔和明凈,很有宋畫風韻。但這幅《綠竹紅雀》采用了濃艷的大紅大綠,一般畫家很容易畫成車禍現場,但陳之佛畫出來,就艷而不俗。竹枝竹葉上點染出斑駁的立體效果,毛茸茸的紅雀,與憤怒的小鳥謎之相似,真的超級萌~

394

陳之佛?綠竹紅雀

設色紙本?立軸?一九三五年作???

題識:乙亥秋日,雪翁。

鈐?。骸┪獭?/p>

須磨彌吉郎題布套:陳之佛綠竹紅雀三。四442。

須磨彌吉郎題簽:綠竹紅雀。雪翁。四442。

佛三,乙亥十二月十一日勵志社全國名作展,白眉作也。甲辰春見之思一層之才。彌吉郎題。之佛圖案十七師其代表作也。山人記。

出版:《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P53,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎舊藏。須磨彌吉郎布套、題簽。

132.0×32.4 cm。?約3.8平尺

JPY: 1,800,000-2,700,000

RMB: 108,000-162,000

  最后來看一幅李瑞清的山水。李瑞清是張大千的老師,我們都知道他的北碑寫得極好,市場上也總見到他的字,但須磨收藏李瑞清,就另辟蹊徑,選擇了他的山水畫。

  李瑞清的山水不常見,畫得卻不錯。他早年學四王,不免要學到黃公望。這幅畫便是仿黃公望的淺絳山水,筆墨簡淡悠遠,而且也同樣以自己擅長的篆籀筆法入畫,最出彩的是配上了別具特色的李瑞清書法,“暖翠浮嵐學大癡”,向前輩致敬,卻有了自己的風格。

404404

李瑞清 暖翠靜嵐 

設色紙本 立軸

題識:暖翠浮嵐學大癡,寫山辜負看花時。小舟不怕風濤險,載得春光又載詩。清道人。

鈐?。好封种魅?、李瑞清印、寶石室主、李立

說明:

1。須磨彌吉郎舊藏。

2。須磨彌吉郎題布套題簽。 

 

109.5×38.4 cm。 約3.8平尺 

 

JPY: 300,000-450,000

RMB: 18,000-27,000 

  收藏范圍廣泛,研究深入

  須磨的收藏,不僅限于職業書畫家??吹较旅孢@套信札冊頁時,我才知道,他對中國書畫收藏的涉獵范圍之廣,研究之深,確實堪稱大收藏家。

  這套信札里,包括了李鴻章、張之洞、曾國藩,康有為、翁同龢等人的手跡。這些我們耳熟能詳的歷史名人,不僅影響了中國近現代史的進程,在文化藝術方面的修養也值得我們學習。不止中國人會被他們的魅力所折服,就連日本人須磨,每次讀到這些信札的時候,都恨不得來一個五體投地式膜拜。

415

李鴻章、張之洞、曾國藩等 十傑翰墨集二十五幀 

水墨紙本 冊頁 題識:(略) 須磨彌吉郎題布套: 

1。 國朝末名家翰墨(三)十傑集。彌吉郎(康有為)山人題。
2。 名家翰墨(三)
須磨彌吉郎題簽:
國朝名家翰墨十傑集。須磨藏。彌吉郎題。V.7 國朝末十傑翰墨集。李鴻藻、曾國藩、張子萬、康有為、孫寶琦、吳樹梅、張之洞、 翁同龢、陸潤庠、李鴻章、徐琪。梅花草堂主人,時客于燕京。丙午元旦又記之, 彌吉郎。

鈐?。衡o軒、壺中別有天、昇龍山人

須磨彌吉郎題後跋:

廿歲余後觀此翰林,自先哲人敬慕靈難抑。彌吉郎,乙巳元旦。丁未五月念□

心即觀之,彌吉郎。 

展覽:須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套、題簽
尺寸不一 

JPY: 1,200,000-1,800,000

RMB: 72,000-108,000 

  翁同龢

康有為康有為
曾國藩曾國藩
李鴻章、張之洞李鴻章、張之洞

  須磨工工整整地寫下這些名字,“國朝末十杰翰墨集”,這冊頁名字代表了他心中的一萬分敬意。

  當然還有激動??错毮ミ@的這句話:“廿歲余后觀此翰林,自先哲人敬慕靈難抑?!奔又?,溢于紙面。

  為什么了解中國?

  因為他的日本朋友都是“中國通”

  從須磨的收藏可以看出,他對中國確實了解很深。這固然得益于他在北平工作生活,可以結識很多中國書畫家,增進溝通交流。但他也有一票日本朋友,早就在他耳邊天天說中國藝術多好多好,讓他對中國文化心生向往。

  作為外交官,須磨的朋友圈里,不乏各種高官和學者,其中有兩位,就非常喜歡中國文化。

  首先是內藤湖南,這位日本學者,堪稱“中國通”。

  內藤湖南最早是《朝日新聞》的記者,寫過關于甲午戰爭、戊戌維新的報道,對于中國的革命形勢,有很深刻的認知。在武昌起義剛爆發時,他就預測了革命軍必將勝利的結果,不久中華民國果然成立了。

  后來他去大學當了歷史教授,伯希和在敦煌的發現,就是他寫文章首先介紹給了日本學界的。

  他不僅了解中國歷史,甚至還是當時日本國內最重要的中國古籍版本和中國文物鑒定專家之一。特別擅長鑒定唐鈔本、宋刊本、明清精刻本等古籍文物。

  所以內藤湖南當然精通中文,不僅能用漢語寫詩、寫文章,書法也寫得不錯,這件扇面上的小楷工整秀氣,詩文也很有中國古典意韻。

416 內藤湖南 行書 扇面 立軸 水墨紙本

題識:繁華記昔賦燕京,金管玉簫前代聲。此夜東山聽法曲,白頭詞客淚縱橫。湖南叟。

須磨彌吉郎題布套:內藤湖南燕市扇詩。彌吉郎題。

內藤湖南翁扇面,等觀藏。

鈐?。禾倩?、炳卿

出版:《須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫》57p,蝸廬美術館,2018年。

展覽:須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術館,2018年。

說明:須磨彌吉郎題布套

15.4×51.5cm

 

JPY 80,000-120,000

 

  須磨的另一位“中國通”朋友,是當時的日本首相犬養毅。

  不太了解歷史的人,可能不知道犬養毅是誰,但他的中國好朋友大家都很熟悉,就是孫中山。犬養毅非常支持孫中山的革命事業,就連“中山”這個最廣為人知的名字,都是犬養毅的手下平山周給起的。

  對于中國,犬養毅的行為看起來十分矛盾。九一八事變后,他一方面他公開表示支持關東軍行動,另一方面卻希望通過和平手段解決中國東北危機。關東軍成立偽滿洲國時,他也沒有公開承認這一事實。犬養毅甚至因為“主和不主戰”,被日本右翼勢力視為”日奸“,最后被暗殺。

  為什么犬養毅很親近中國呢?我想這跟他喜愛中國文化分不開。

  在中國文藝圈,犬養毅認識不少朋友,梁啟超、羅振玉都和他有過來往。據說一代棋圣吳清源到日本學棋時,犬養毅也幫了不少忙。

  犬養毅最喜歡中國的書法、印學,他請吳昌碩為他刻過印章,自己也寫書法。

  下面這幅犬養毅的行書,甚至寫得很見筆力,一看就是認真下過苦功夫練的。須磨有這樣的朋友,很難不對中國書畫產生興趣。

417犬養毅 行書417犬養毅 行書

水墨紙本 立軸 題識:鳶飛魚躍。昇龍仁弟鑒。犬養毅于北平。

須磨彌吉郎題簽:

木堂翁鳶魚之書。須磨藏。 木堂傑書。木堂翁北平遊說命書之,廿歲後再觀 之偶翰,昭和廿一、五、五,天緣題。甲辰彌吉郎又題。

鈐?。喝B毅印

鑒藏?。簳N龍山人 

出版:《須磨藏寶-彌吉郎與中國書畫》58p, 蝸廬美術館,2018年。 

展覽: 須磨藏寶-彌吉郎與中國書畫,蝸廬美術 館,2018年。 

說明: 須磨彌吉郎題簽 

129.8×59.4 cm。 約6.9平尺 

JPY: 80,000-120,000

RMB: 4,800-7,200 

  愛到深處,不如自己畫

  書畫這東西,玩久了很容易上癮。須磨看多了名家字畫,終于也手癢了,自己也開始寫寫畫畫。

  說了這么多須磨的收藏,最后我們也來欣賞一下須磨自己的書畫作品吧。

418418

須磨彌吉郎 書畫冊三冊 

設色紙本 冊頁

題識:(略)

尺寸不一 

JPY: 30,000-45,000

RMB: 1,800-2,700 

  首先是須磨的書法??梢钥闯?,他學了齊白石的書法,并且已經掌握了一定的章法。

  下面這些須磨畫的海上日出,也很有意思??吹贸鰜?,須磨一定是看過莫奈的《日出·印象》,很了解西方的繪畫的表達方式。

  這也是為什么當中國人尚且不懂得欣賞齊白石的山水時,他會率先發覺齊白石的好。因為齊白石的簡約山水,恰好符合了西方風景畫的現代審美,所以才能俘獲須磨的心。

  最后這一部分,是須磨的風景畫創作,確實都很有印象派的風格。不論色彩筆觸,肯定都經受過訓練,而且還很有他自己的想法。

  看完這些須磨舊藏作品,我們發現,買東西,不僅要看著經典,也要考慮長遠,這樣才能成為一個開創型的藏家,以小變大,用自己的眼光創造價值。

  如何練成向未來的眼光?畫事君覺得,還要有以下幾個方面。

  一個是要培養自己更全面,更高度的審美,這樣才能超過局部地區的狹隘審美,暫時的流行審美。

  二是要真,不管是塞尚,還是齊白石,都有一種真情托底,藝術缺少了這種真摯的情感,就索然無味了。這些情感,是人類共通的。

  三是要無偏見但有原則地去涉獵和接受,不要一上來就給結論,但是也不要輕易被帶偏。

  深刻認識到齊白石的價值,認識到《借山冊》的藝術史意義,才能發現下一個齊白石。

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標簽: 齊白石

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