莫迪利亞尼“畫中有畫”藏著他生命中的魔鬼與繆斯

2021年06月15日 14:32 澎湃新聞
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  英國泰特美術館所藏意大利藝術家阿梅迪奧·莫迪利亞尼( Amedeo Modigliani)一幅1917年作品《女孩肖像》背后,最近通過研究后被認為藏著另一位女子的肖像。雖然畫布表面所繪模特身份未知,但被覆蓋的肖像基本被認為是莫迪利亞尼的前情人、英國女詩人比阿特麗斯·黑斯廷斯(Beatrice Hastings)。

  倫敦大學的兩位博士候選人利用X射線和人工智能對莫迪利亞尼畫作的分析,試圖借助“算法”和3D技術,以油畫的紋理和筆觸還原被覆蓋的肖像。這再次勾起了人們對莫迪利亞尼和黑斯廷斯的興趣,他反復畫她,盡管這對情侶因為酒后爭吵和兇狠的廝打在巴黎藝術圈臭名昭著,但不得不說她既是他的魔鬼,也是他的繆斯。

莫迪利亞尼,《女孩肖像》,1917,英國泰特美術館藏莫迪利亞尼,《女孩肖像》,1917,英國泰特美術館藏

  1917年的一個冬日,一家巴黎小畫廊的玻璃櫥窗顯露出一幅裸體女子作品,畫中女子曲線嫵媚、神色妖嬈,引來了不少圍觀群眾。而畫廊邊便是當地警局,面對如此大尺度的作品,警方勒令畫廊關閉展覽。莫迪利亞尼首次,也是生前最后一次個展便草草收場。

莫迪利亞尼生前唯一一場個展海報莫迪利亞尼生前唯一一場個展海報

  3年后的1920年1月24日,35歲的莫迪利亞尼因為結核性腦膜炎去世,盡管他生前貧窮且商業上并不成功,曾以幾法郎出售作品,并在 1919 年以僅 100 英鎊的價格出售了他工作室的全部作品。但他的藝術最終在有生之年獲得了認可,數十名藝術家在巴黎參加了他的葬禮,藝術同行者包括有畢加索、畫家胡安·格里斯(Juan Gris),墨西哥國寶級畫家迭戈·里維拉等。

畫家莫迪利亞尼畫家莫迪利亞尼

  目前被數字復原的黑斯廷斯肖像,要從1906年開始講起:

  那年,22歲的莫迪利亞尼初抵巴黎,這時候的巴黎正是藝術蓬勃發展的時候,以畢加索為首的立體派、馬蒂斯的野獸派、超現實主義、表現主義、未來派……各種藝術流派熱鬧非凡,巴黎的激情激發了他的創作欲望,卻也讓他埋沒在這諸多天才中。

  由于體弱多病,加之巴黎生活的困難,莫迪利亞尼漸漸形成了酗酒的習慣,在窮苦和麻醉中過著頹廢的生活。

  1914年,年長莫迪利亞尼5歲的英國女詩人、評論家黑斯廷斯走進了他的生活,她聰明、時髦、富有,但也暴躁、狂熱,這正是萎靡時的莫迪利亞尼所需要的興奮劑和催化劑。

  回憶自己與莫迪利亞尼第一次碰面的場景,黑斯廷斯說:“雪茄和白蘭地。 沒有什么印象……他看起來很丑陋,兇狠,貪心?!比欢?,他們還是成為了朋友、戀人和酒伴。

比阿特麗斯·黑斯廷斯比阿特麗斯·黑斯廷斯

  兩人的個性都很強,在兩年的戀情中,他們充滿激情和爭吵,泰特美術館在書寫1910年代巴黎的“波西米亞人”中,將他們形容為“野蠻而任性的一對”:他生活在醉酒的陰霾中——苦艾酒、葡萄酒、大麻——而且會在桌面上跳舞,大聲吟誦意大利詩歌,并在夜間橫沖直撞。

  同時代的人也將黑斯廷斯形容為一個“歇斯底里的人”,“她‘九點鐘處于醉態’、她‘迷戀莫迪利亞尼’,他們一起喝酒、互相毆打……”但黑斯廷斯卻描述他們的“干架”為“一場皇家戰斗”,“他拿著鍋,我拿著長掃帚……”她補充道:“我是多么高興!”

  與她共度的兩年,莫迪利亞尼的作品也達到了前所未有的成熟、強烈甚至是寧靜。但獨立不羈、粗暴好斗的黑斯廷斯讓莫迪利亞尼筋疲力竭,1916年一場壯烈的分手后,理性的黑斯廷斯轉投另一個藝術家的懷抱,莫迪重回自己陰沉而凄涼的屋子。

1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》

  而1917年在原本繪有黑斯廷斯的畫布上,覆蓋繪制《女孩肖像》,可能帶著莫迪利亞尼想把黑斯廷斯從生活中抹去的意味。雖然這是一個假設,但大部分研究者認可這個有趣的假設。

  2017年英國泰特現代美術館莫迪利亞尼大型回顧展的策展人南?!ぐ鹕∟ancy Ireson)也暗示,莫迪利亞尼“可能是在1916年他們兩年的緊張關系結束后把她涂掉的”。

  “當X射線意外地顯示隱藏的肖像時,那一刻令人興奮。一幅畫突然通過不同的觀看方式揭示了一個‘秘密’?!蹦舷!ぐ鹕f。

英國泰特美術館所藏莫迪利亞尼《女孩肖像》的X射線圖片英國泰特美術館所藏莫迪利亞尼《女孩肖像》的X射線圖片

  研究莫迪亞阿尼的專家肯尼斯·韋恩(Kenneth Wayne)表示,莫迪利亞尼為黑斯廷斯畫了14幅油畫和幾十張素描,從中可以看出其對莫迪利亞尼的影響力,而且“他們交往的1914到1916年期間,正涉及莫迪利亞尼標志性風格發展,雖然細長的臉和脖子,被認為受到非洲藝術的影響。但從視覺上看,黑斯廷斯也極有可能影響了他的創作?!痹?4幅油畫中,有一幅還直接以路易十五時代名媛“蓬巴杜夫人”為名。

1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》

  黑斯廷斯以后,珍妮·赫布特尼(Jeanne Hébuterne)在莫迪利亞尼的生命中出現,也正因為1917年的展覽櫥窗中裸體作品的模特是19歲的珍妮,震驚了女孩的家人,導致展覽草草收場。與獨立不羈、粗暴好斗的黑斯廷斯相比,珍妮溫柔、順從。1917年為了嫁給莫迪利亞尼,珍妮還與家庭決裂。1920年在聽聞丈夫死訊的第二天,懷著他們第二個孩子的珍妮以自殺追隨丈夫而去。黑斯廷斯的結局同樣悲慘,她的健康被酒精所毀,1943年,身患絕癥的黑斯廷斯在英國自殺。

珍妮·赫布特尼珍妮·赫布特尼

  如今,倫敦大學的兩位博士候選人安東尼·布拉赫(高維神經科學專家)和喬治·坎正(物理學專家)利用X射線對莫迪利亞尼畫作的分析,以“算法”透過畫作的表面,復原被覆蓋的肖像。

  其中作為高維神經科學專家的安東尼·布拉赫,試圖用人工智能模擬人類行為;喬治·坎正的主要工作是分析火星大氣中的微量氣體,他認為跨學科研究可以加深人類對藝術作品的理解:“可能有成千上萬的藝術品隱藏在繪畫層之下。技術將能夠讓被覆蓋的圖層重見天日?!?/p>

數字復原的、被覆蓋的黑斯廷斯肖像數字復原的、被覆蓋的黑斯廷斯肖像

  盡管肯尼斯·韋恩承認莫迪利亞尼筆下黑斯廷斯肖像截然不同——有時是圓臉,有時拉長,并有著不同的發色——但他仍然相信這幅隱藏的肖像中畫的是她。

  對于重新創作這幅畫的過程,布拉赫坦言使用的是標準數學技術,“莫迪利亞尼的邊緣和輪廓像是用粉筆在黑板上畫的,我們以最先進的人工智能技術學習如何再現色彩和原來畫面的紋理?!彼麄冋J為,結合技術圖像分析和藝術歷史學家的專業知識對作品做研究,是一個實驗性的研究方向。

  當被問及是否考慮過莫迪利亞尼的感受時,布拉赫說考慮過,“但藝術的價值在于記錄信息。歷史學家也希望揭開過去我們不知道的事情?!?/p>

  不過對這次復原實踐,泰特美術館方面拒絕置評,因為這并非美術館參與的項目。

莫迪利亞尼,《自畫像》,1919年莫迪利亞尼,《自畫像》,1919年

  但莫迪利亞尼在去世百年后,他成為了一個被廣泛談到的人物,從鮮有問津到博物館和個人藏家競相收藏、從生前展覽因“色情”被叫停,到百年后展覽出現大量后世“贗品”被關。盡管莫迪利亞尼的創作范圍很窄,但是他所創作的這些作品是他短暫一生中最美麗的東西,荒謬細長的鼻梁、柱狀的脖子、空虛模糊而憂郁的一雙雙眼睛和他的名字一起永遠地被留存了下來。

莫迪利亞尼,《珍妮·赫布特尼》,1919年莫迪利亞尼,《珍妮·赫布特尼》,1919年

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