江衡:剪斷的 未被吹散的記憶

2021年04月22日 10:58 新浪收藏
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開幕式大合影開幕式大合影

  由南京藝術學院美術館、廣東美術館、湖北美術館聯合主辦的《江衡:剪斷的,未被吹散的記憶》于2021年4月17日在南京藝術學院美術館正式開幕。

  展覽展出近6年江衡創作的彩鉛、油畫及裝置作品共31件。包含《不明之物》、《紅》、《糾纏不休》、《樂章》、《翩翩起舞》、《無序的節奏》以及迷系列和幻象系列等等。

  開幕式由策展人林書傳主持,湖北美術館館長冀少峰、廣東美術館館長王紹強、南京藝術學院美術館副館長鄭聞、展覽的合作方和贊助商輝柏嘉中國區執行董事顧問施振康、本次展覽的藝術家江衡和南京藝術學院美術館館長李小山相繼致辭。

藝術家江衡藝術家江衡
南京藝術學院美術館館長李小山南京藝術學院美術館館長李小山
聯合主辦方廣東美術館館長王紹強聯合主辦方廣東美術館館長王紹強
聯合主辦方湖北美術館館長冀少峰聯合主辦方湖北美術館館長冀少峰

  南京藝術學院美術館館長李小山先生表示:“現在疫情控制得比較好,所以今天大家才得以歡聚一堂,來延續我們以往開幕式的程序,將開幕式放在報告廳舉行。江衡的展覽籌備了很久,現在成功著陸了?!?/p>

  此次展覽被安排在南京藝術學院美術館4號展廳,這個美術館最適合做個展的展廳。這個展廳之前展示過荒木經惟、沈勤、沈烈毅、井上有一等國內外一線藝術大家的個展。

  江衡是經歷過“中國卡通一代”的藝術家,他的作品里帶著一絲童真,以及極其豐富的想象力,象征著死亡的顱骨上,被他畫上了各種艷麗的花朵以及彩色藥丸,華麗的外表下透露出的卻是浮夸、嘈雜的現實,看似紙醉金迷的作品,卻是對現實大眾的批判,他的作品可以看成是一種社會現狀的揭示。顱骨出現在他的作品里,其實揭示的是華麗的外表下層層疊疊的美好花朵剝開后卻是赤裸裸又空虛的現實。

  從上世紀90年代,作為“卡通一代”的代表性人物出場,到千禧年前后因為在創作中受到了材料的傷害而罹患抑郁癥,在整個治病的過程中,和日常社會有了深度的接觸和認知之后,使得江衡的創作開始從觀念到形式都發生了轉變,作品中自然而然地體現出越來越強烈的,對消費社會的深度觀察和燭照。

  在時間維度上,假發綴連了基于此刻的對過去的回望,以及基于此刻的未來對現在的回望,這種建立在時間軸線上展開的雙重凝視,自然地把現在的假發系列與上世紀90年代“卡通一代”風起云涌時期,江衡創作的卡通美少女系列做了一個有效的勾連,以此來管窺,藝術家持續突破的創作狀態,和不斷蛻變的演進脈絡。從而,表明在這一批以假發為意義載體的繪畫作品中,江衡重建了一種時間,這既是藝術家的特權,也是藝術家強勁創作力的佐證。

  在價值取向上,江衡在“發膚受之父母”的身體性敘事,和對其所身處的周遭世界的批判性敘事之間,構建了一種“頭發”、“假發”意義黏連的反思模型,印證了安東尼·吉登斯的理論“身體是現代性的反思性的一部分”?!邦^發”作為“假發”的原型,“假發”作為“頭發”的替身,用“假發”作為繪畫對象,雖然象征了一種關于身體性的“記憶的剪斷”,但它們仍然匯聚在一起,并沒有零落飄散,進而又翻轉、演繹為一種“記憶的寄存”。這種融匯身體性和斷裂感于一體的方式,展現了一個“虛假迷離的世界”對“真實世界”的吞噬和替代,甚至這些絢爛、靚麗的替身,已經成功地侵占了真身的合法性地位,在這個意義上,這些作品已然不再僅僅作為一幅一幅的繪畫而存在,更像是一則一則對真實世界的深刻寓言。

  在主客體關系上,作為藝術家的江衡并不是消極地應對客體世界的變化,而是在繪畫實踐中,積極地回應、反思、批判客體世界。這批繪畫作品中呈現出來的是被剪斷的真發還是假發已然不再重要,它們僅僅是藝術家把作為主體的自己,放置到客體環境中去感知的一個介質,畫面中各種形態,各種色彩的發絲,既是喬治·貝克萊意義上的“存在就是被感知”,也是黑格爾意義上的“絕對觀念”。楊小彥曾經說過,江衡“不關心表面的反抗。他甚至一點也不反抗。相反,他只關心圖像所傳達的物質欲望。正因為這樣,我才讀解出他作品中的某種真實性,因為內里所透露的,可能連他本人都不能清醒意識到,是一種‘拒絕’成人社會的溫軟態度?!蔽腋`以為,在某種意義上,態度就是立場,這里的拒絕,顯然屬于一種批判性的反思立場,是一種,把頭發剪斷后,純粹的對“寄存的記憶”的社會性批判。策展人林書傳這樣解讀江衡的作品。

  在開幕式之前,嘉賓在現場還進行了關于此次展覽的對談。作為江衡的老師,華南師范大學教師李邦耀先生梳理了江衡求學至今20多年的歷程。也提到了江衡是一個有符號有標簽的藝術家,包括卡通,包括美女,包括很有很多關于他的符號標簽。關于符號標簽,江衡有他自己的理解:這些是我剛進入大學至今創作的線索,在我的腦海里,我一直離不開中國古代文人士大夫精神層面上對我的影響,歷史和現實的時空隧道好像從來沒有改變過,并不斷在疊加。我經常問自己,是社會的發展改變了“物”賦予了“物”更多的含義,還是社會的發展改變了人自身對于“物”的重新認識。90年代初,社會的進一步發展產生了新的文明,也衍生出大眾商業消費文化、網絡文化、電子游戲的虛擬空間,卡通影像技術、卡通故事片、動漫形象。這些文化技術符號旨在把當下的那些迷人、璀璨而詭異的生活方式,趣味與時尚加以再生產,從而也體現年輕一代從身體到靈魂的變異。

  至于具體符號的變化,則涉及個人的生活經驗,以及對商業文化中“物”的價值的深化研究。早期的“美女”、“蝴蝶”反映商業社會的焦點;“美女”形象已經成為商業社會的“物欲偶像”,她們已經成為商業社會的“符號化的商業圖畫”;可以說,美女很多時候已不成其為“人”,而是在商業動機之下被利用的“物品”?!八幫琛毕盗性醋?000年大量使用劣質的松節油,我的身體出現嚴重不適,對藥物的依賴與伴隨而來的副作用讓我迫切地把它藝術化,期望打開一線生天,達到真正的療愈。而最近的“假發”系列是出于兩方面的考慮:首先,它給人的是視覺上的辨識困難,觀者的第一感覺不是看到我具體畫什么、我的技術表達如何;我似乎在創造它的視覺獨特性和視覺幻像:它如海市蜃樓般若隱若現,既真實也夢幻,如同歷史和今天所發生的一切。其二,“假發” 是我從批判走向虛無的一個開始。

  本次展覽的作品主要是“假發”系列。作品其實通過被剪斷的假發的一個物象,暗示了很多江衡跟他過去告別的一些方式在里面,是“被風吹散的”,我們又發現這里面像放絲一樣,它其實有很多千絲萬縷的聯系。這些人造的發絲顏色艷麗、順滑動人有光澤。它是通過多番加工的、沒有生命跡象的,是通過各種材料加工而成的偽造品。通過重疊或者打散的方式,用手工繪制的方式把它們放置到同一個空間里。乍一看非常細微寫實,近看時一絲絲的華麗假發很逼真,放遠一看便覺得有些抽象的意味,儼然一種視覺符號。我的想法并不局限于還原物像本身,而是在這個”物“的基礎上,讓人看到除了我們近看的那種具體的”物“之外,每個觀者還能有自己的想象。江衡希望達到遠觀的視覺陌生化,虛化你近觀的判斷,變成一個魔幻而抽象的東西,而不再具體化;它可以是想象中某一個空間的特定形狀,也可以是某一個時期的經歷或記憶。這種想象充滿虛幻和不確定性。他找到了歷史與今天的相似點,時空被靜止,一幕幕在重演。

  聯合主辦方廣東美術館館長王紹強說到:“在我看來,頭發是一個線條的,它雖然看起來很抽象,其實也很具象,所以江衡在平衡這種抽象與具象之間,可能也在尋找一種自己的表達載體和語言。所以我覺得多年來,江城的作品是有很清晰的階段性變化。作為一個青年的藝術家,我覺得最難能可貴的就是他在不斷追求他的與眾不同,不斷在嘗試新的創作樣式以及媒介。突破更多維的勇氣方面,也使我覺得江衡是廣東這一代藝術家里面很值得跟各位介紹的藝術家,所以我們也很期待這次的展覽可以給大家帶來一種廣東籍藝術家在這種藝術探索方面的一個案例?!?/p>

  聯合主辦方湖北美術館館長冀少峰表示:“我對于他的各個階段還是比較了解的。他最早的作品開始做加法,他不斷的去反復,作品的畫面越來越復雜,后來就開始做減法。所以到現在簡單的就只剩了一個剪不斷還亂的一些頭發,但即使是這樣,我們可以看到他的圖像表達仍然是對于一種泡沫,對一種虛幻對一種非常浮夸的那種批判,就在這種浮夸的表現下面,其實我們可以看到隱隱的傷痛,這種頭發我們可以看到青春沒有了,激情也沒有了。

  其實今天他的頭發更多的是通向自由之路,他掙脫了過去的敘事。他過去的作品當中是可以講故事的,但今天的作品講不了故事,就很簡潔,很單純很純粹。畫頭發其實還是很難的,但是他在這當中,在這種頭發表象的背后,心靈的自由,藝術的自由和生活方式的自由,這是他最重要的。他沒有過多的羈絆?!?/p>

  據悉,展覽將持續至2021年5月12日。

  藝術家介紹

  江衡

  70年代后出生于廣東普寧,現任教于廣東工業大學藝術與設計學院,碩士生導師。

  江衡的藝術經歷被收錄入中外各種當代藝術研究的著作及專業雜志,創作實踐涉及裝置、影像、繪畫、攝影、多媒體等多種藝術樣式,藝術創作以歷史文化為支點貫穿到不同的當代文化領域,并策劃組織當代文化領域的各項活動。

  江衡曾經在中國美術館、廣東美術館、上海美術館、深圳美術館、湖北美術館、深圳何香凝美術館、OCAT深圳館、美國邁阿密藝術博覽會、瑞士巴塞爾藝術博覽會、法國巴黎聯合國教科文組織總部、意大利貝里尼博物館、意大利威尼斯米歇爾宮、意大利曼多瓦青年藝術博物館、莫斯科現代藝術博物館、愛沙尼亞塔林美術館、日本福岡現代美術館、墨西哥世界文化多元博物館、韓國大田美術館、韓國大邱美術館、中國臺北國立美術館、中國香港藝術館、印度尼西亞國家美術館、新加坡國家美術館、英國、澳大利亞、等國家和地區等舉辦過一百多場個展及聯展。其中包括2019年《“時間之?!钡诎藢蒙罡鄢鞘薪ㄖp城雙年展》,2019年廣東美術館主辦的《“漂亮的、柔軟的”江衡作品展》、2019年在深圳OCAT深圳館的《“水墨現在。第十屆深圳國際水墨雙年展》,2018年 《“水墨無極”藝術西湖。國際水墨博覽會主題展》。杭州西湖,2017-2018年《“之間”中國新水墨作品展》。墨西哥圣路易波多西和平劇院。墨西哥阿瓜斯卡連特斯州(熱水城)。墨西哥世界文化多元博物館,2017年在深圳舉辦的《“城市(是)美術館”第二屆深圳當代藝術雙年展》,2017年在意大利莫拉宮。本博宮《“個體結構--時間、空間、存在”第57屆威尼斯雙年展》,2015年意大利威尼斯米歇爾宮舉辦的《第56屆威尼斯國際藝術雙年展特邀展“通向地獄之路--江衡個展”》,2014年湖北美術館舉辦的《再現代---第三屆美術文獻展》,2013年意大利威尼斯舉辦的《“未曾呈現的聲音”—第55屆威尼斯雙年展特別邀請展》,2012年法國巴黎聯合國教科文總部舉辦的《聯合國教科文組織首次收藏中國當代藝術家作品》,2011-2012年意大利威尼斯、荷蘭鹿特丹世界博物館、臺中國立美術館、今日美術館舉辦的《“未來通行證”—第54屆威尼斯雙年展平行展》,2012年廣東美術館舉辦的《“第三自然,中國再造”第四屆廣州三年展》,2009年上海美術館舉辦的《“蝴蝶飄飄”—江衡藝術作品展》,2008年莫斯科現代藝術博物館舉辦的《去向那里?――第一屆莫斯科國際青年藝術雙年展》,2008年邁阿密ART ASIA舉辦的《巴塞爾藝術博覽會》,2003年入選在中國美術館舉辦的攜手新世紀--第三屆中國油畫展,2001年成都現代藝術館舉辦的《第一屆成都雙年展》。

  代表作《亞洲之愛——蝴蝶飄飄》被聯合國教科文組織法國巴黎總部收藏,這是該組織首次收藏中國當代藝術作品。

  與德國輝柏嘉,法國索菲特、國內品牌陶陶居、凱洛詩等品牌有深度合作。

  主要收藏

  聯合國教科文巴黎總部、墨西哥世界文化多元博物館、意大利弗洛倫薩貝里尼博物館、中國廣東美術館、中國何香凝美術館、意大利曼多瓦青年博物館、上海明園美術館、深圳美術館、美國領事館、比利時、韓國、法國、澳大利亞、英國、瑞士等機構收藏。

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